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芭蕾舞　＞　舞曲世界二

来源： 作者： 发布时间：2006-04-15

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舞曲的种类繁多,有各种分类方法。现按古典舞曲、民族舞曲和社交舞曲分 类,主要体裁有:
　　 古典舞曲 　古典舞曲 流行于16、17世纪的舞曲,到17、18世纪时,因舞蹈不再流 行而成为纯器乐曲。最常见的有:
　　 阿勒芒德 　意为“日耳曼的”。起源于德国。速度适中地缓慢。4拍子,常起于 第4拍的弱部。旋律流畅而多装饰,采取平均的节奏,织体倾向于主调化。常用作 古典组曲的第1乐章,近似前奏曲 。
　　 库朗特 　有法国式和意大利式两种:法国式库朗特的速度适中地快,3拍子,常 从第3拍的弱部开始,含有一长一短的附点节奏,在每1段落的结尾中,常把32拍子 和64拍子结合在一起,有时甚至64拍子在全曲中占优势,织体比较复调化;意大利 式库朗特速度较快,3拍子 ,旋律流动,有如奔跑(“库朗特”有“跑”的意思)。两种库朗特都 常用作古典组曲的第2乐章。
　　 萨拉班德 　 16世纪初由东方传入西班牙,原是一种有色情动作的舞蹈。16世纪末 传入法国后逐渐变得庄重缓慢。3拍子,第2拍常为长音符。旋律富于装饰,用主调 织体写成。常用于古典组曲的第3乐章。17、18世纪的声乐曲亦常采用萨拉班德 的体裁,G.F. 亨德尔 　的歌剧《里纳尔多》中的《让我痛哭吧》就是著名的曲例。
　　 吉格 　起源于意大利,一说起源于英国。速度很快。 〖HS(2)〖HJ0〗〖HZ()38〖HZ〗〗、〖HZ()68〖HZ〗〗或〖SX(B) 12〖〗8〖SX〗〗 拍子。富有欢快活跃的情趣。常用模仿复调的织体,类似赋格。第2 段多采取倒影(反行)赋格的写法。常用于古典组曲的末乐章。
　　 帕凡和加亚尔德 　一译孔雀舞和快活舞。两者都起源于意大利,16世纪流行于英国。帕 凡是庄严缓慢的2拍子舞曲,加亚尔德是活泼快速的3拍子舞曲。加亚尔德是继帕 凡而起的后舞曲,两者在速度上、节拍上和性格上形成鲜明的对比。17世纪中叶 以后,作为舞蹈音乐渐不流行,而成为纯器乐曲。
　　 帕萨梅佐和萨尔塔雷洛 　一对意大利古老舞曲,帕萨梅佐是近似帕凡的2拍子舞曲,较帕凡稍快 。萨尔塔雷洛是帕萨梅佐的后舞,用同一主题而处理成快速的3拍子。另有一种3 8或68拍子的萨尔塔雷洛,是一种活泼的、有跳跃动作的舞蹈,近似塔兰泰拉。塔兰泰拉 　意大利那不勒斯的古老舞曲。意大利的塔兰托港有一种蜘蛛,名叫塔 兰图拉,相传人被这种蜘蛛咬了要生热病,患者须跳狂热的舞蹈才能痊愈,舞曲由 此得名。塔兰泰拉为38或68拍子,速度很快,采用连续不断的平均快速节奏,有如 无穷动。
　　 西奇利亚诺 　一译西西里舞曲。大约起源于意大利西西里岛的一种古老舞曲,68或 12/8)〗拍子,速度徐缓,近似 田园曲 。18世纪作曲家常用 作组曲 和 奏鸣曲 的慢乐章。
　　 小步舞曲 　原为法国民间的3拍子舞曲,因舞步极小而得名。17世纪后半叶为路 易十四的宫廷作曲家J.B. 吕利 所采用, 因而传入宫廷, 成为速度从容,风格典雅的宫廷舞曲。在17、18世纪的组曲中,小步舞、加沃特、 布雷、帕斯皮耶、卢尔等舞曲,是插入萨拉班德和吉格之间的不固定乐章。这些 舞曲的中间部分常由3件木管乐器演奏(如J.S. 巴赫 《第 一乐队组曲》中的布雷舞曲),故称“三声中段”。18世纪后半叶起,小步舞曲被 用作奏鸣曲、 室内乐 、 交响曲 等套曲的第3乐章,速度较前加快,性格也更为活泼。
　　 加沃特 　原为法国民间舞曲,后传入宫廷。中速。44或22拍子,常起于后半小 节。中间部分是“风袋管舞曲”,常出现模仿风袋管低音的持续音。
　　 布雷 　起源于法国的双拍子舞曲,与加沃特相似,但从第4个四分音符(不是 第2个二分音符)开始。
　　 帕斯皮耶 　流行于法国布列塔尼半岛的舞曲,速度较快,38或34拍子,起于弱拍。
　　 卢尔 　用风袋管伴奏的法国乡村舞曲(卢尔原是17世纪前一种风袋管的名称 )。中速,34或64拍子,第1拍加重。
　　 里戈东 　法国普罗旺斯地区的古老舞曲,17世纪传入宫廷。速度较快,24或44 拍子,起于弱拍。
　　 波洛奈兹 　一译波兰舞曲。原为波兰民间的行列舞曲,16世纪末传入宫廷。相传 法国安茹王朝的亨利三世于1573年即位为波兰王,在庆典行列进行时演奏了波洛 奈兹。17、18世纪成为独立的器乐曲,偶用于组曲中。F.F. 肖邦 用此体裁作有钢琴曲16首,以寄托其爱国思想。波洛奈兹的特点为: 34拍子,起于强拍,乐句常结束于第3拍,大都庄严徐缓,或用中等速度;但肖邦的波 洛奈兹速度较快,富于热情。
　　 福尔拉纳 　情趣欢快的意大利古老舞曲。64或68拍子。18世纪偶用于组曲中,近 似吉格。
　　 帕萨卡利亚和恰空 　起源于西班牙(一说帕萨卡利亚起源于意大利)的3拍子慢板舞曲,16 、17世纪时传至欧洲各国,成为一种键盘乐曲。大多用小调写成,以4～8小节的固 定低音为基础,进行连续变奏。两者结构相似,以至难于区别。
　　 福利亚 　起源于葡萄牙的3拍子舞蹈歌曲。结构近似恰空和萨拉班德。流传于 14世纪。17世纪后半叶在法国被用于芭蕾场面中。18世纪流传更广,常被写成炫 技性的哈普西科德、吉他或小提琴曲。有一个福里亚曲调,从16世纪初到20世纪 ,曾被许多作曲家用作主题,写成各种作品(大多为变奏曲)。其中最著名的是A. 科雷利 的《第十二小提琴奏鸣曲》和C.B. 拉赫玛尼诺夫 的《利雷利主题变奏曲》。F. 李斯特 的《西 班牙狂想曲》也采用了这个曲调。
　　 民族舞曲 　民族舞曲 各民族、各地区具有民族和地方特色的民间舞曲,现在还 用作舞蹈音乐,同时也可用作独立器乐曲。其中有近代舞曲,也有一些是比较古老 的舞曲。如:
　　 凡丹戈 　流行于西班牙民间的3拍子或6拍子的欢快舞曲。常常载歌载舞,用吉 他和响板伴奏,响板打着38 的节奏。18世纪末,C.W. 格 鲁克 、 W.A.莫扎特 等曾将其用于歌剧和芭蕾 作品中。
　　 塞吉迪亚 　西班牙安达卢西亚地区的古老舞曲,至今还很流行。3拍子,近似博莱 罗,但速度更快。常常载歌载舞,用吉他和响板伴奏,响板打着34的节奏。
　　 博莱罗 　起源于民间的西班牙3拍子舞曲。舞者打着响板,扭动手臂,成对地载 歌载舞。响板不断打出 的节奏。M. 拉韦尔 按此体裁写 成的管弦乐曲极为有名。
　　 阿瓦内拉 　一译哈巴涅拉。由非洲黑人传入古巴,志由古巴传入西班牙的2拍子 舞曲。其典型节奏与探戈相同。霍塔 　西班牙民间舞曲。流传于阿拉贡、加泰罗尼亚、巴伦西亚等地。快 速,34或38拍子,节奏生动,情绪活跃。多由人声演唱志伴以吉他、曼多林、响板 等乐器。
　　 马拉加尼亚 　一译马拉加舞曲。西班牙安达卢西亚民间双人舞曲。快速,38或34拍 子。
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